山水画的变革李成郭熙范宽国画作品欣赏

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巨然(传)层岩丛树图台北故宫博物院藏北宋郭若虚曾言：“画山水唯营丘李成、长安关全、华原范宽、智妙入神，才高出类。三家巅峰時，百代标程。”石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲者，关氏之风也；巨然(传)秋山问道图台北故宫博物院藏以李成为首、郭熙为继的李郭画派在画史上占有重要地位，于宋初崛起，至宋神宗时达颠峰。与此同时，范宽的影响也不容小觑。由于南宋时期李唐继承了范宽传统，宋室南渡后因李唐、马远、夏珪等画风主导整个画院的发展，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。李郭风格虽在北方金朝仍有一席之地，然由于金朝艺术并非文化艺术之主流，难以形成一股风气，所以从北宋后期到南宋末年间，李郭派画风沉寂了百余年的时间。李成、王晓读碑窠石图日本大阪市立美术馆藏】黄公望人美画谱富春山居图写意水墨丹青山水画高清临摹步骤详解视频教学中国画技法示范深度解析集书籍淘宝￥24.5￥49购买李成原籍长安、先世系唐宗室。今有《寒林平野图》《茂林远图》《读碑窠石图》《時密萧寺图》等传世。师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等。此外，李成作品集中展现了唐宋诗文中频繁出现的“荒寒”意境，为后世描绘极尽荒寒之趣的“枯木竹石”题材提供了趣味和图式的源泉。李成晴峦萧寺图美国纳尔逊一阿特金斯艺术博物馆藏李成传世作品不多、《读碑窠石图》是他最为重要的代表作品。画侧写有“王晓人物李成树石”字样。画中绘平远寒林，树木枝干盘曲如“蟹爪”,极具狰狞之态，画中人物神态宁静庄重，有一种苍凉悲壮之感。郭熙在熙宁间为图画院艺学，工笔画山水寒林，通常于高堂素壁，作长松巨木、岩岫巉绝、峰峦秀起、回溪断崖、云烟变幻之景。此外郭熙总结一生的绘画创作经验，著有《林泉高致》一书，对山水画的发展具有指导意义。郭熙早春图台北故宫博物院藏《早春图》是一件极具动态且精心构思的作品。画面采用了“三远法”进行构图。画面中右侧的飞瀑河流与中间穿梭的云雾，拉开了空间的位置关系，同时也使画面运动起来。树石的描绘则是李郭传派典型的“蟹爪枝”与“卷云皴”。范宽因性情宽厚，时人号为“宽”。擅画山水，早年师从荆浩李成，而能自出机杼，强调观察自然，“写山真骨”,多采用全景式高远构图，用雨点皴和积墨法来描绘山峦的雄阔壮美。著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。曾刚画名山张家界动态写生山水彩墨画册页当代唯美作品临摹收藏欣赏技法解析大全教材正版畅销书籍淘宝￥24￥38购买已下架
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